La carrera de Kubrick reúne formas de trabajo distintas. Financiar una película pequeña, dirigir un encargo y desarrollar un proyecto como productor no conceden las mismas posibilidades de decisión.
De asumir varios oficios a formar una sociedad
Los primeros trabajos permiten observar una concentración de tareas que no debe confundirse con abundancia de recursos. En Fear and Desire, estrenada en 1953, Kubrick figura como director, fotógrafo y montador. La comparación entre los cortometrajes y los primeros largometrajes explica qué cambia cuando aumentan la duración, las necesidades de coordinación y el recorrido hasta la distribución.
Con The Killing, de 1956, aparece una distribución acreditada de responsabilidades diferente: James B. Harris produce y Kubrick dirige. La colaboración entre Harris y Kubrick permite seguir una organización compartida sin atribuir todas las funciones al nombre que después reunió la atención crítica.
Autonomía, acuerdos y base de trabajo
La relación con Hollywood no se reduce a aceptar o rechazar estudios. Financiación, distribución, aprobación de materiales y decisiones dentro del rodaje son problemas distintos. El análisis de contratos, encargos y control creativo separa lo que documenta un acuerdo de lo que un testimonio recuerda sobre la experiencia de trabajar.
Lolita inició su rodaje británico en 1960 y se estrenó en 1962. La base profesional en Reino Unido debe explicarse mediante esa actividad, los equipos y las instalaciones, no como una retirada de la industria estadounidense. La localización del trabajo no identifica por sí sola la procedencia del dinero ni el mercado al que se dirige una película.
Producir y desarrollar sin un estreno inmediato
En películas posteriores, Kubrick reúne créditos de dirección y producción. El estudio de sus responsabilidades como director y productor distingue esa concentración de la ejecución personal de cada oficio. Los créditos de fotografía, montaje, diseño y sonido siguen identificando aportaciones diferentes.
También existen etapas de investigación que no culminan en una película realizada por él. Los intervalos entre estrenos se entienden mejor al distinguir desarrollo, preparación, rodaje y proyectos detenidos. Un calendario de estrenos permite medir una distancia entre obras, pero no describe automáticamente todo el trabajo efectuado durante esos años.
Fuentes: American Film Institute, fichas de Fear and Desire (1953), The Killing (1956) y Lolita (1962); créditos de las películas.
