Los guiones S conservados en el archivo de Kubrick incluyen copias con anotaciones distintas, una aprobación de Michael Herr y una hoja que suprime dos escenas. Las fichas permiten estudiar esas diferencias sin confundir revisiones escritas con metraje rodado.
La versión S no designa un único ejemplar idéntico
El catálogo del Stanley Kubrick Archive conserva varios documentos dentro de la serie de guiones S. El registro SK/16/1/14/1, fechado en 1985, describe un guion de 118 páginas con cubierta amarilla y dos duplicados. La letra S aparece en el margen inferior de las páginas. Esa identificación permite localizar un estado de trabajo concreto, pero no convertir todos los ejemplares que llevan la misma letra en objetos con idénticas anotaciones o historia de uso.
La diferencia está documentada en la propia ficha: el ejemplar principal tiene correcciones manuscritas en la página de título que no aparecen en sus dos duplicados. Por tanto, una reproducción de uno de esos duplicados podría conservar el mismo texto general y no mostrar la intervención de la portada. Aquí se utilizan las descripciones del catálogo, no una inspección directa de cada hoja. La distinción entre texto y ejemplar físico importa antes de formular cualquier conclusión sobre una corrección.
Otro registro, SK/16/1/14/4, describe una fotocopia encuadernada de 156 páginas asociada a Michael Herr. Incluye una nota suya de aprobación y una comunicación de Kubrick fechada el 25 de marzo de 1985. La descripción señala además las iniciales de Herr junto a las marcas de versión o fecha de las páginas. El catálogo interpreta esas iniciales como posible conformidad con cada página; esa interpretación debe conservar su carácter de indicio y no transformarse en certeza sobre quién redactó cada línea.
Estos documentos permiten situar revisión y circulación dentro del desarrollo del proyecto. No autorizan a deducir que toda diferencia de paginación corresponda a un número equivalente de escenas nuevas. El formato, las inserciones y la distribución del texto también afectan a la extensión. Para relacionar una modificación con la estructura de la película habría que identificar el pasaje afectado, no comparar únicamente el grosor de los guiones o el número de páginas que enumera una ficha.
Una corrección de portada no reparte la autoría por porcentajes
En el ejemplar amarillo, la página de título atribuía el guion a Kubrick y Herr y presentaba la novela de Hasford como fuente. Según el catálogo, la fórmula sobre la adaptación fue tachada y sustituida por otra que mencionaba diálogo adicional. La corrección modifica la manera de describir la contribución de Hasford en ese documento. No demuestra por sí sola cuánto material escribió cada colaborador ni quién realizó materialmente la intervención manuscrita.
El crédito de la película estrenada constituye otra evidencia: Stanley Kubrick, Michael Herr y Gustav Hasford figuran como guionistas, con The Short-Timers como novela adaptada. La portada de trabajo no debe sustituir esa atribución final. Tampoco el crédito compartido permite reconstruir automáticamente cada fase anterior. Los documentos registran formulaciones situadas en momentos y soportes distintos; mantenerlas separadas evita presentar una corrección provisional como si hubiera sido el rótulo definitivo del estreno.
La relación entre Hasford, Herr y la voz literaria necesita ese cuidado. Una frase puede recordar el registro de un escritor sin que esa impresión identifique a su autor. La portada ofrece información acerca de una atribución formulada en un ejemplar; una correspondencia, una revisión identificada o un cotejo textual aportarían pruebas de otra clase. Ninguna de ellas debe convertirse sin más en un porcentaje de responsabilidad sobre la película completa.
La nota de aprobación de Herr también tiene un alcance acotado. Aceptar una copia no equivale a certificar que después no se introdujeran cambios durante preparación, rodaje o montaje. El documento permite reconocer una instancia de conformidad dentro de la colaboración, no cerrar toda su historia. Su fecha resulta útil precisamente porque sitúa esa aceptación en un momento identificable, en vez de convertirla en una afirmación atemporal sobre todas las versiones que llegaron a circular.
Una escena suprimida en el papel no demuestra metraje eliminado
El registro SK/16/1/14/6 describe un ejemplar encuadernado en azul y cinco duplicados idénticos. Después de las primeras 55 páginas aparece una hoja 55a que anuncia la supresión de las escenas 34 y 35. La ficha distingue papeles de colores y registra fechas entre enero y noviembre de 1985. Son señales materiales de revisión del documento. El catálogo no explica en esa descripción el contenido de aquellas escenas ni demuestra que se hubieran filmado.
Esa anotación permite afirmar una eliminación en el estado escrito que el ejemplar conserva. No basta para hablar de imágenes perdidas, de una secuencia retirada tras un pase o de un montaje alternativo terminado. Cada una de esas afirmaciones requeriría otra evidencia. La diferencia no es un detalle terminológico: cambia qué acontecimiento se está reconstruyendo. Revisar un guion antes de rodar y retirar planos ya fotografiados pertenecen a fases distintas de la producción.
El montaje de Martin Hunter y Kubrick trabaja con material audiovisual, mientras un borrador conserva acciones y palabras previstas. Una secuencia puede cambiar al interpretarse, fotografiarse y editarse aunque no exista una corrección correspondiente en el ejemplar consultado. La comparación con la novela de Hasford añade otro nivel: permite estudiar selección y adaptación entre obras, pero no sustituye la identificación de versiones escritas o de tomas efectivamente realizadas.
Las fichas S permiten establecer hechos concretos: hay ejemplares con anotaciones diferentes, una copia vinculada a una aprobación de Herr y una revisión que señala dos escenas suprimidas. También permiten reconocer sus límites. No identifican por sí solas toda la autoría de las correcciones ni el destino audiovisual de cada pasaje. El estudio del guion resulta más preciso cuando utiliza esas huellas materiales sin convertirlas en la historia completa de un proceso que continuó fuera de cada documento conservado.
Referencias: Stanley Kubrick, Full Metal Jacket (1987), versión original en inglés y créditos. University of the Arts London, Stanley Kubrick Archive: SK/16/1/14/1, S Script (1985); SK/16/1/14/4, S Script Herr (25 de marzo de 1985); SK/16/1/14/6, Blue S Script (21 de enero–30 de noviembre de 1985). Se han consultado las descripciones de catálogo, no los ejemplares completos.
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